老题材VS新形式 - 《公众之敌》VS《头号公敌》

2020-08-01 14:45

  有人拣起《华尔街》续集,有人重拾轻松的喜剧片。丹尼尔·戴-刘易斯、妮可·基德曼等大明星加盟了来自百老汇的《九》;

  莎拉·杰西卡·帕克等四位主演冒着高龄风险,续拍时尚大餐《欲望都市》。

  然而歌舞升平之中,强盗闯了进来。2008年法国导演让-弗朗索瓦·里歇拍了《头号公敌》;

  2009年,美国导演迈克尔·曼拍了《公众之敌》。两部影片英文名字均为“ Public Enemy”,主人公均为大盗,均改编自真实事件。

  《头号公敌》讲的是七十年代法国著名千面大盗”雅克·梅林的故事,他犯下多起持械抢劫和杀人案,多次越狱,历经18个月的逃亡后被击毙。

  《公众之敌》讲的是三十年代银行大盗约翰·迪林杰的故事,他用三十年时间成为美国公敌,又在死后七十年里成为风靡世界的法外英雄。

  这部高清大片的日常光线改写了此类影片的黑暗色调——西部监狱外景如同壁画,一半城堡,一半蓝天白云。

  自由的运镜也使黑夜追捕变得灵活多样,车灯在暗夜里的光亮,美得影影绰綽擾人心魄,有别于劫匪题材封闭空间的传统。

  《头号公敌》作为人物传记片,在叙事上并无突破,遵循了常规的年代顺叙法,以六个时间地点作为标识。

  但是在视觉层面,片头乃至正文都使用了非传统处理,比如伴随片名和演职员表的画面是一系列手法不一的切割画面,正片偶尔也使用这种画面切割方式。

  至于切割画面的技巧,更多考虑的可能是,用偶尔的形式创新打破一下老题材的沉闷,并不像此前那些极致之作有着颠覆叙事的企图,如将银幕一分为二并一片到底的《性伴叙事曲》和将银幕分为四并一片到底的《时河编码》,而《翠西碎片》更像切碎了银幕,呈现的是支离破碎的分割画面。


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