迈克尔·摩尔纪录电影的叙事策略和视听风格

2020-08-01 14:45

  如果我们把电影的叙事策略按照观众对影片的叙事期待划分类型的话:直接电影通过捕捉和展现现场事件的某个过程来满足符合时间流程的叙事的期待,真实电影利用探入式采访和其他干涉手段来达到及事件由表及里的纵向层次的叙事期待,评论式纪录片通过画面和解说缝合影片的内在逻辑来完成叙事期待,新纪录电影在叙事方式上很显然地有别于先前的纪录电影流派。以迈克尔·摩尔为代表的纪录电影则是更倾向于满足“虚构片的叙事期待”。

  剧情片的叙事策略建立在戏剧性故事和冲突的结构之上,摩尔的纪录电影在构成影片叙事策略时,很大程度上借鉴了剧情电影的叙事手法。他的纪录片中的叙事结构设置并不是完全按照事态发展过程展现,而更像是在讲述段故事。

  《罗杰和我》的开篇以摩尔个人的解说开始:“我”从小就是一个奇怪的孩子……在家乡度过了特别的童年时代,家乡弗林特小镇是一个著名的汽车制造之城,工人们为自己的劳动感到自豪……多少年后,“我”离开家乡到加州的一个评论杂志任职,因“我”坚持要把弗林特一个汽车工人的照片放到杂志封面上,结果被老板炒鱿鱼回家。而回到“刚离开没几天”的弗林特的家时,“我”却听到了一个坏消息—3万名工人因为通用的裁员要面临失业了。

  段美国拥有者协会的黑白影像资料片段:“拥有者协会拍了一部有意思的影片,让我们一起来看看吧。”

  航拍空镜头+摩尔的解说:“1999年4月20日的早晨和美国平时的早晨并没有什么不同:农夫们开始上田野劳作、送奶工把牛奶派送到各家各户;

  总统先生又下令轰炸了一个我们连它的名字都拼写不出来的国家;在北科罗拉多州的法尔格,凯瑞开始了他每天习惯性的清晨散步;在密歇根州休斯女士按照惯例把学生们领进教室;而在科罗拉多州的一个小城镇,两个男孩打算去玩保龄球……没错,这真是美国一个极为平凡的一天。”

  摩尔参照剧情片叙事风格最明显的例子是《华氏9/11》。《华氏9/11》以句“这难道是一场梦吗?”揭开了影片的序幕。随后镜头中出现的布什、赖斯、拉姆斯菲尔德等政界要员在做出镜前的化妆准备,暗示布什政府的政客们要开始“表演”了。影片指9·11事件的发生是布什家族和本·拉登家族的一场交易,而交易的结果是穷人的孩子被送去战场充当炮灰,富人却从战争中获取更大的利润。在影片结尾,布什等几人卸下脸上的妆容—意在表明整件事情不过是政客们的一场政治表演而已。


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